母亲,缪斯,镜子

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“Laleçonde'amour,”2008

这段文字来自Mickalene Thomas的“Muse”,现在是Aperture出来的

Mickalene Thomas最初是一位抽象画家,受到澳大利亚原住民艺术和19世纪晚期法国点画派的启发

她总是将已发现的材料纳入她的作品中,但是当她进入研究生院时,她开始使用闪光华丽的动物人物制作代表性的绘画作品,并以“黑公鸡黑婊子”等称号为标题

对于毕业生的表演艺术史课程在学校里,她决定,作为她的最后一个项目,体现一个另一个自我,Quanikah,这是她童年的绰号

在耶鲁大学的一个沉稳的区域,她把自己描绘成一个性感的都市黑人女孩,让那些把她误认为是纽黑文失踪居民的同学和教师感到困惑

一位摄影老师催促她探索一个靠近她的主题,一个来自“易受伤害的地方”的主题,在最初的抵抗之后,她决定把镜头对准她的母亲桑德拉布什,她已经疏远了她

托马斯后来说,“我开始拍摄母亲的那一刻就是我的作品完全改变的那一刻

”在她早期的妈妈布什照片和她自己作为Quanikah的照片中,托马斯以一种戏剧性的女性形象展现

20世纪70年代,当托马斯是一个小女孩,她的母亲是一个有抱负的模特时,两个女人的化妆,发型和服装都让人联想起来

两个人都代表着高度艺术化的女性气质,通过珐琅和粉末,醒目的颜色和诱人的纹理突出嘴唇,头发和乳房来庆祝黑色美

在接下来的十年中,托马斯的复杂调查扩展到了她生命中其他女性的代表:最初是她的女朋友,她的感情对象;然后是女性朋友和熟人;最后是一个扩大的跨性别女性领域,所有这些都反映了他们母亲曾经穿过的七十年代风格

她将自己的过程描述为协作,与她的主题合作,找到对每个人都非常舒适的姿势

托马斯说,有了这些缪斯,她开始捕捉“当我感觉到她对扮演角色的满足感并通过这个角色代表她角色的某些方面的确切时刻

”在罗兰巴特对摄影的遐想中,“相机路易达”,他仔细思考了读者从未见过的母亲形象

这张幻影图片是他对摄影的反思的核心,然而他并没有说明这一点,因为正如他所写,“它只存在于我身上

对于你来说,这只不过是一幅冷漠的画面

“对于巴尔特来说,照片的真实在于它捕捉母亲的空气,她特有的姿势和姿势,以及她对特定时刻的凝视,一个历史时期和当下

对于Mickalene Thomas而言,照片的力量还在于手势和凝视,以及对Barthes的影响,与她在2012年去世的母亲的关系

女儿的爱情转化为爱情摄影,具有独特的创造神秘,不可思议的感觉的能力,图片中的人,现在只是一个记忆,继续存在

在最近的一次采访中,托马斯说:“作为我的缪斯,[我的母亲]成为她一直想成为的人

”也许女儿想要她的那个人

几年前,在回答关于她在缪斯中寻找的品质的问题时,托马斯解释说,她被自信和自我意识所吸引,以及“美丽,有点不确定,坚持不懈,以及某种饥饿

我觉得我拥有的所有更强大的品质

我猜我会在这些女性中寻找自己

“妈妈布什的美丽在她女儿理想的摄影图像中不可磨灭地保存下来,经历了对她母亲的纪念,她工作中的关键缪斯,她的镜子反映了两个女人之间的凝视,以及自我

Mickalene Thomas的“Muse”将于1月28日3月17日在Aperture Gallery展出

作者:狄陇